Amid the intermittent and varied landscape of Peruvian cinema, there are elements that, through frequent repetition, create—like cinema itself—an illusion of continuity. These are collective representations of our affections and traumas. Of our desires and fears.

Figures such as the long-suffering Andean mother, the sensual lower-class girl, the violent and corrupt military man, or the brutal thug are clichés. Yet, they are also identities insofar as they reflect collective representations of our social reality. On this occasion, I present “Agonizante mariposa de sangre” (A Butterfly Agonizing in Blood), a selection of frames from 12 films that depict the Andean mother: Túpac Amaru, Wiñaypacha, Gregorio, Retablo, Paloma de Papel, Ojos que no ven, La Boca del Lobo, Paraíso, Madeinusa, La Teta Asustada (The Milk of Sorrow), Kukuli, and El Bien Esquivo.

Dentro de la intermitencia y variedad del cine peruano existen elementos que, al repetirse con frecuencia, crean- como el cine mismo- una ilusión de continuidad. Se trata de representaciones colectivas sobre nuestros afectos y traumas. Sobre nuestros deseos y temores.

Las figura de la sufrida madre andina, de la chica sensual de clase económica inferior, del militar violento y corrupto o del hampón brutal son clichés, pero a la vez son identidades en cuanto reflejan representaciones colectivas sobre nuestra realidad social. En esta ocasión presento Agonizante mariposa de sangre, una selección de fotogramas de 12 películas que representan a la madre andina: Túpac Amaru, Wiñaypacha, Gregorio, Retablo, Paloma de Papel, Ojos que no ven, la Boca del Lobo, Paraíso, Madeinusa, La Teta asustada , Kukuli y El bien esquivo. 

Esta pieza, por último, rinde homenaje a mi madre, cuya mortalidad he debido enfrentar recientemente.